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科利奥兰纳斯，两千年前的古罗马将军、莎翁笔下的悲催英杰，但同期，他亦然当下每一个被期待、被歪曲的鄙俗东说念主。于是，一部由一众后生演员担纲的芳华版话剧《科利奥兰纳斯》，经受以现代视角解构古罗马英杰的悲催内核，将莎翁笔下的东说念主性磋议与当下生涯深度集会，用芳华的人命力让经典在现代新生。2月7日、8日晚，由中央戏剧学院饰演系证明李红抓导的芳华版莎士比亚经典剧作《科利奥兰纳斯》在中央歌剧院戏院首演。

《科利奥兰纳斯》并非最被中国不雅众老到的莎翁作品，却因其对东说念主性的复杂刻画成为现代解读的绝佳范本。莎士比亚笔下阿谁骄矜、将强、充满谬误的将军科利奥兰纳斯，其中枢窘境从未过期。被中国不雅众称为“抖森”的英国知名演员汤姆·希德勒斯顿，以及中国饰演艺术家濮存昕、茅威涛等东说念主王人曾演绎过这照旧典剧目。

导演李红暗示，在现在的时期，传统趣味上完满的英杰早已不复存在，而莎翁笔下的科利奥兰纳斯，正是一个充满谬误的“非典型英杰”——他骁勇丧胆、愿为罗马葬送，却又自满固抓、刚愎私用，他的优点与特别一样权臣，正是现代东说念主真确的东说念主性写真。主创团队从原脚本中抽离出最能激励当下共识的命题：每个东说念主在生涯中王人靠近着被期待、被歪曲、被详情或狡赖的处境，而科利奥兰纳斯因特性走向的悲催，正是对东说念主性经受的潜入叩问。

于是，这次的创作不仅莫得刻意好意思化科利奥兰纳斯的英杰形象，也不再将护民官界说为“邪派”，而是站在每个个体的态度，展现东说念主物行径的合感性与复杂性。同期，作品将视角聚焦科利奥兰纳斯与母亲之间的筹商，这位以爱与期待看似塑造了英杰的母亲，却也在无形中将犬子推向侥幸的山地，这种家庭栽培中的期待与塑造，正是现代家庭筹商的真确投射。

舞台上，“带伤甲胄”幕布成为作品象征性视觉标记。舞好意思筹划以剧中台词“伤疤是英杰的勋章”为灵感，索取出“带伤甲胄”这一中枢视觉标记。舞好意思筹划吴西周将甲胄升沉为可纯真改革的巨型幕布，这一幕布既是科利奥兰纳斯的作战铠甲，亦然他无法挣脱的侥幸桎梏，通过机械编程截止其平移、旋转、扭捏，与东说念主物的心理流转深度契合。流放场景中，幕布与主东说念主公的相向通顺突显其独处；劝和戏里，幕布的扭捏呼应着扮装的内心扞拒。

此外，现代引子的融入让舞台更具执行关照。手机、投影、弹幕等元素被搬上舞台，用手机拍摄、坏心编订、自媒体挑剔等场景，再现现代东说念主被公论裹带的近况，而这一场景与古罗马广场上的公众谋划造成跨时空呼应——引子虽不尽相通，但其背后的东说念主性博弈与主不雅抒发从未改变。台口上方的旋转多媒体屏幕，则与剧情联动强化时空纵深感。

年仅24岁的杜浩铭，这次挑战与本人特性反差极大的科利奥兰纳斯。为迫临这位军功赫赫的将军，他从形骸、台词到内心进行了全标的的打磨：指导20kg负重查考两周，改善形骸；反复造就眼力刻入肌肉挂念；用最大音量、最强能量冲破本人良善的讲话民俗。天然我方并不可爱科利奥兰纳斯的过火与骄矜，但在他看来，科利奥兰纳斯的悲催是“过度骄矜的反噬”，而这正是作品留给现代东说念主的警示。

伦敦皇家中央演讲与戏剧学院毕业的于文铨，既担任剧组的躯壳查考指挥，又在剧中饰演米尼涅斯。排演阶段，他为演员制定了有针对性的躯壳查考，贵族的优雅、将军的鉴定、子民的愤懑通过肢体直不雅展现。至于米尼涅斯，则是他普及十年的相见，2015年他也曾演绎过片断，这次则在“良善又有劲、圆滑又有风骨”的东说念主物设定中，均衡了“贵族的克制”与“心计的浓度”。

两个月，这群充满活力的后生演员，打磨出一部虽饰演尚显稚嫩，却极具作风化和现代感的

莎翁悲催，在舞台上照见我方，也让经典永久年青。

文/北京后生报记者 郭佳云开体育